中外建筑史试题及答案 中外建筑史真题库实用

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中外建筑史试题及答案 中外建筑史真题库篇一

读书百遍，其义自见。为帮助考生们及时掌握复习的知识点，以下是百分网小编搜索整理的一份自学考试《中外建筑史》精选练习试题，供参考练习，希望对大家有所帮助!想了解更多相关信息请持续关注我们应届毕业生考试网!

山西五台山佛光寺大殿面阔7间，进深4间，由内外两圈柱网组成，十分稳固;大殿为单檐庑殿顶，;斗拱宏大有力，其高度相当于檐柱高的一半，屋面坡度平缓，微微向上反曲，屋角也和缓上翘，形成美丽的曲线。

为了追求建筑物的优美比例，追求构件和谐匀称和端庄的形式，石建筑的各组成部分之间，如檐部和柱子之间，以及各组成部分本身的处理，逐渐形成了定型的做法，这种有特定做法的石梁柱体系的艺术形式称为柱式，希腊柱式有多立克、爱奥尼、科林斯三种

建筑十书的作者是维特鲁威，它是迄今最早的建筑学理论著作。维特鲁威在这本书里率先提出了建筑的三要素，即坚固、实用和美观。

斗拱在结构上挑出以承重，并将大面积的荷载传递到柱子上。斗拱又有一定的装饰作用，是建筑屋顶和屋身立面上的过渡。另外，斗拱还作为封建社会中森严的等级制度和重要建筑的尺度衡量标准。

祈年殿是一座圆形攒尖顶的三重檐大殿，平面直径约26米，坐落在汉白玉砌成的三层圆形台座上，台座高6米，使祈年殿高出附近的林海，给人以崇高庄严的观感。它的台基、屋身和屋顶三重檐之间，有着极匀称的比例。而三层逐渐收进的檐口，又构成了非常优美的抛物线形轮廓线)。汉白玉的台阶、红色的柱、青绿冷色的檐下、蓝色闪亮的三重檐、金色的宝顶又使整座建筑的色彩在对比中显出协调

多力克柱式通常无柱础，直接放置在基座上，柱高约为柱径的4-6倍。柱身明显向上收缩，稍有微肿，柱表面饰以20个棱角凹槽。多立克柱式雄伟、粗壮，象征着男性粗犷、刚毅、率直的性格。

斗拱是我国木构架建筑特有的结构构件，主要由水平放置的方形斗、升和矩形的拱以及斜向的昂组成。在结构上挑出以承重，并将大面积的荷载传递到柱子上。斗拱又有一定的装饰作用，是建筑屋顶和屋身立面上的.过渡。另外，斗拱还作为封建社会中森严的等级制度和重要建筑的尺度衡量标准。

穿斗式的特点是用梁枋把柱子串联起来，形成一榀榀的屋架;檩条直接搁置在柱头上;在沿檩方向，再用斗枋把柱子串联起来，由此形成一个整体框架。这种木构架广泛用于江西、湖南、四川等南方地区。相比之下，穿斗式木构架用料小，整体性强，但柱子排列紧密，难以获得较大的室内空间。

斗拱在结构上挑出以承重，并将大面积的荷载传递到柱子上。斗拱又有一定的装饰作用，是建筑屋顶和屋身立面上的过渡。另外，斗拱还作为封建社会中森严的等级制度和重要建筑的尺度衡量标准。

古罗马用作法庭、交易所和议会厅的大厅性建筑。平面为长方形，两端或一端有半圆形龛，主厅被两排或四排柱子划分为三个或五个空间，中间宽而高的是中厅，侧廊窄而低，入口通常在长边。这种建筑的容量大、结构简单，后来成为中世纪基督教堂的基本形式。

巴洛克建筑的具体表现是利用透视的幻觉与增加层次来夸大距离感，采用波浪曲线与曲面、断折的檐部与山花、柱子的疏密排列来助长立面与空间的凹凸起伏和运动感;运用光影变化、形体的不稳定组合来产生虚幻与动荡的气氛;堆砌装饰和喜用大面积的壁画与姿态做作的雕像来制造脱离现实的感觉

多力克柱式通常无柱础，直接放置在基座上，柱高约为柱径的4-6倍。柱身明显向上收缩，稍有微肿，柱表面饰以20个棱角凹槽。多立克柱式雄伟、粗壮，象征着男性粗犷、刚毅、率直的性格

大角斗场的立面为券柱式构图柱式由下至上均不同：低层为质朴的塔司干柱式;二层为秀美的爱奥尼柱式;三层为华丽的科林斯柱式;四层墙面则用了罗马偏爱的科林斯壁柱。

坦比哀多神堂外墙面直径6.1米,周围一圈多立克式的柱廊，有16根柱子。集中式的形体、饱满的穹顶、圆柱形的鼓座，外加一圈柱廊，使它的体积感很强，十分雄健，坦比哀多虽小，但有很强的层次感，有多种几何形体的变化，虚实映衬，构图丰富。环廊上的柱子，经过鼓座上臂柱的接应，同穹顶的肋首尾相连，从下而上，一气呵成，浑然一体。坦比哀多的比例极为和谐，遵循着纯粹的古典主义原则。值得一提的是，伯拉孟特的设计很有弹性，所以这种构图在全球各地被广泛复制。

万神庙曾是现代结构出现之前世界上跨度最大的建筑。圆形正殿是万神庙的直径和高度都是43.43米。神殿的全部结构均以火山灰混凝土浇筑，墙厚达6.2米，以抵抗上部穹顶传下来的侧推力。穹顶越往上越薄，所选用的填充料也越轻，充分表现了结构技术与艺术处理的协调。

抬梁式的特点是柱上搁置梁头，梁头上搁置檩条，梁上再用短柱支起较短的梁，如此层叠而上，梁的总数可达到3-5根。当柱上采用斗拱时，梁头则搁置在斗拱上。这种木构架多用于北方地区的宫殿、庙宇等较大规模的建筑物

木构建筑正面相邻两檐柱间的水平距离称为“开间”，前后檐柱间的水平距离称为“进深”。

请分析希腊爱奥尼柱式的形象特点。

爱奥尼柱式比多立克柱式轻巧、雅致，象征女性，柱身24道凹槽，柱高约为柱径的8-9倍。柱身收分不太明显，始于1/3柱高处。柱头有两个卷涡。

文艺复兴风格提倡向古希腊、古罗马的建筑学习，古典柱式再度成为构图主题。为了追求合乎理性的稳定感，半圆形券、厚实墙、圆形穹窿、水平向厚檐一起被用来与哥特风格的尖券、垂直向上的束柱、飞扶壁和小尖塔等建筑符号对抗。在建筑的总体轮廓上，文艺复兴建筑强调统一性和条理性，批判哥特风格的参差不齐。

科林斯柱式比爱奥尼柱式更加纤巧，比例也更细长，柱式刻有24道凹槽，柱头有一个饰有美丽毛茛叶的倒钟形花篮。科林斯柱式亭亭玉立、极为优雅、富有女性温柔之美。

洛可可风格是17-18世纪在法国宫廷和贵族沙龙中盛行的一种室内装饰风格，它追求的是柔媚、温情的性格与琐碎、纤巧的图形。其常用手法为：建筑室内空间各个面的交接处都用柔软的曲面掩饰棱角;装饰题材有自然主义倾向，用蚌壳，卷涡，水草等曲线形花纹;多用闪烁的光泽和柔媚的色彩，使室内充满脂粉气。

中国木构建筑分为“三段式”——台基、屋身和屋顶。台基对于木结构的防水是必不可少的，它的厚实又增加了古建筑的稳定感;台基之上是由柱子、梁枋、斗拱、雀等组成的屋身，比起砖石来，木构要轻巧得多;屋顶较为硕大，与空透的檐廊恰成对比。然而它出檐深远，又具有漂亮的反曲线和轻巧多姿的翼角，因此丝毫不显得沉闷和压迫。。

木构建筑正面相邻两檐柱间的水平距离称为“开间”。建筑中各开间的名称因位置不同而不同，正中一间叫“明间”，向两侧依次叫“次间”、“梢间”、“尽间”。

塔平面为十二边形，是我国塔中的孤例。密檐15层，高40米。密檐层层向内收进，形成刚劲有力的抛物线轮廓。顶檐上部以缩小的印度式窣堵坡作为塔刹基座，高耸的塔刹上缀有7层相轮和圆形宝珠，它们和塔身的整体轮廓线配合得很协调

拱券是由放射形排开的楔形拱石之间相互产生的张力撑开的拱面。

拱券式：希腊柱式系统引入后，柱式不再承重，仅作为装饰用的壁柱放置在券洞的两旁，正真的承重是拱券，这种结构构图称为拱券式。

建筑的开间数在汉以前有奇数有偶数，汉以后多用11间以下的奇数。民间建筑常用3、5开间，宫殿、庙宇和官署多用5、7开间，十分隆重的才用9开间。11开间的建筑除了大明宫含元殿、麟德殿和北京故宫太和殿以为，还没有见到其他的实例。

山西应县佛宫寺释迦塔塔平面呈八角形，塔身有5个明层和4个暗层，看上去好像是9层。塔的整体比例极为均匀协调，明显的收分使塔身外轮廓呈现出优美的曲线。山西应县佛宫寺释迦塔是我国现存最古老的木塔，造于辽代，释迦塔刹顶距地67.13米，是我国古代木建筑高度之最，而且经历900多年仍屹立不倒。

干阑式木构架适用于南方多雨地区和云南、贵州等少数民族地区。一般底层架空，结构轻巧，上层常悬出挑廊，与地形结合甚佳。

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