形容乐曲悠扬的诗句（描写悠扬曲调的诗词）

形容乐曲悠扬的诗句【一】

1 . 暖手调金丝，蘸甲斟琼液。——张孜《雪诗》

2 . 我生君未生，君生我已老。我离君天涯，君隔我海角。

3 . 霓裳一曲千峰上，舞破中原始下来。

4 . 莫把幺弦拨，怨极弦能说。天不老，情难绝。心似双丝网,中有千千结。夜过也，东窗未白孤灯月。”

5 . 乍见翻疑梦，相悲各问年。——司空曙《云阳馆与韩绅宿别》

6 . 白日何短短，百年苦易满。——李白《短歌行》

7 . 北山白云里，隐者自怡悦。相望始登高，心随雁飞灭。愁因薄暮起，兴是清秋发。时见归村人，沙行渡头歇。天边树若荠，江畔洲如月。何当载酒来，共醉重阳节。孟浩然<秋登兰山寄张五>

8 . 酣红腻绿三千顷，总是波神变化成。出自淤泥元不染，开於玉井旧知名。暑天胜似凉天好，叶气过於花气清。何事濂溪偏爱此，为他枝蔓不曾生。——《东湖荷花》宋·释文珦

9 . 移舟泊烟渚，日暮客愁新。野旷天低树，江清月近人。孟浩然<宿建德江>

10 . 黄金千两一挥而尽还能够再来。

形容乐曲悠扬的诗句【二】

1 . 一段唱毕，只听见荆轲仰头长叹一声，天空中居然出现一道七彩虹。高渐离趁势变了一个调，乐音显得更为激昂，荆轲继而唱道：探虎穴兮入蛟宫，仰天呼气兮成白虹。太子丹最后被彻底地感动了，跪在地上向荆轲敬了一杯酒。

2 . 晚日照空矶，采莲承晚晖。风起湖难渡，莲多采未稀。棹动芙蓉落，船移白鹭飞。荷丝傍绕腕，菱角远牵衣。——《采莲曲》梁·萧纲

3 . 《易水歌》作者为战国时代诗人文学家荆轲。其古诗全文如下：

4 . 任它满天冰霜惨惨凄凄，松树的腰杆终年端端正正。

5 . 曲沼芙蓉映竹嘉，绿红相椅拥云霞。生来不得东风力，终作薰风第一花。——《荷花》元·何中

6 . 载酒买花年少事，浑不似，旧心情。——卢祖皋《江城子·画楼帘暮卷新晴》

7 . 游人记得承平事，暗喜风光似昔年。——韦庄《长安清明》

8 . 铜壶漏报天将晓，惆怅佳期又一年。——罗隐《七夕》

9 . 青荷盖绿水，芙蓉披红鲜。下有并根藕，上有并头莲。——《青阳渡》晋·乐府

10 . 探虎穴兮入蛟宫，仰天嘘气兮成白虹。

形容乐曲悠扬的诗句【三】

1 . 春风桃李花开日，秋雨梧桐叶落时。西宫南内多秋草，落叶满阶红不扫。白居易<长恨歌>

2 . 十年磨一剑，霜刃未曾试。

3 . 我生君未生，君生我已老。化蝶去寻花，夜夜栖芳草。——《君生我未生我生君已老》

4 . 这是一首岁暮感怀诗，时间又是在寂静的长夜。在这“一年将尽夜”，诗人怀着深重的忧虑，辗转不寐，深感漫漫长夜，似无尽头。诗的开头两句，以夜不能寐托出忧思之深，用一“苦”字传出不堪禁受长夜难眠的折磨之状。但对“殷忧”的内涵，却含而不宣。《诗经·邶风·柏舟》有“耿耿不寐，如有隐忧”之句，谢诗这一联当化用其意，但“殷忧”的具体内涵自然根于诗人的生活遭际与思想性格。谢灵运是一个自视很高而性格褊激的贵族文人。刘宋王朝建立后，“朝廷唯以文义处之，不以应实相许。自谓才能宜参权要，既不见知，常怀愤愤。”后来不仅受到徐羡之的排挤，出为永嘉太守，而且因自己的“横恣”与统治集团内部的倾轧而遭***身之祸。这首诗据“年逝觉已催”之句，当作于其晚年（他死时年仅四十九岁），诗中所谓“殷忧”，除了下文已经明白揭出的“运往”“年逝”之悲外，可能还包含“亹亹衰期迫，靡靡壮志阑”（《长歌行》）之慨，和“晚暮悲独坐，鸣鶗歇春兰”（《彭城宫中直感岁暮诗》）之忧。总之，它并非单纯的对自然寿命的忧虑，而是交织着人生追求社会人事等多方面矛盾的复杂思绪。用“殷忧”来概括其深重复杂的特点，是非常切当的。

5 . 欲渡黄河冰塞川，将登太行雪满山。——李白《行路难三首之一》

6 . 冰霜正惨凄，终岁常端正。

7 . 团团堤路行无极，一株一步杨柳碧。佳人反覆看荷花，自恨鬓边簪不得。——《东湖看荷花呈愿父》宋·宋自逊

8 . 玉梅消瘦，恨东皇命薄。——汪元量《传言玉女·钱塘元夕》

9 . 梧桐更兼细雨，到黄昏点点滴滴。这次第，怎一个愁字了得?——李清照《声声慢》

10 . 肩舁仍挈榼，莫怪就君来。秋雨经三宿，无人劝一杯。——白居易《雨中访崔十八》

形容乐曲悠扬的诗句【四】

1 . 俱怀逸兴壮思飞，欲上青天揽明月。

2 . 弃我而去的`昨天已不可挽留，扰乱我心绪的今天使我极为烦忧。万里长风吹送南归的鸿雁，面对此景，正可以登上高楼开怀畅饮。你的文章就像蓬莱宫中储藏的仙文一样高深渊博，同时还兼具建安文学的风骨。而我的诗风，也像谢朓那样清新秀丽飘逸豪放。我们都满怀豪情逸兴，飞跃的神思像要腾空而上高高的青天，去摘取那皎洁的明月。然而每当想起人生的际遇，就忧从中来，好像抽出宝刀去砍流水一样，水不但没有被斩断，反而流得更猛了。我举起酒杯痛饮，本想借酒排遣烦忧，结果反倒愁上加愁。啊!人生在世竟然如此不称心如意，还不如明天就披散了头发，乘一只小舟在江湖之上自在地漂流。

3 . 桂魄初生秋露微，轻罗已薄未更衣。银筝夜久殷勤弄，心怯空房不忍归。王维<秋夜曲>

4 . 巧笑倩兮，美目盼兮。

5 . 昔叹当年无李牧，今知江左有夷吾。——陈亮《送文子转漕江东二首》

6 . 来岁花前。又是今年忆去年。——吕本中《减字木兰花·去年今夜》

7 . 君不见，高堂明镜悲白发，朝如青丝暮成雪。

8 . 天生丽质难自弃，一朝选在君王侧。回眸一笑百魅生，六宫粉黛无颜色。

9 . 淡淡梅花香欲染，丝丝柳带露初干。——曹雪芹《香菱咏月·其二》

10 . 波涛翻滚直奔东海，再也没有回来。

形容乐曲悠扬的诗句【五】

1 . 多情自古伤离别，更那堪，冷落清秋节---柳永《雨霖铃》

2 . 十年花骨东风泪，几点螺香素壁尘。——史达祖《鹧鸪天·搭柳栏干倚伫频》

3 . 望门投止思张俭，忍死须臾待杜根。

4 . 暗香院落梅开后。——毛滂《踏莎行·元夕》

5 . 林花谢了春红，太匆匆，无奈朝来寒雨晚来风。

6 . 与君歌一曲，请君为我侧耳听。

7 . 斗酒万千也豪饮宾主尽情欢乐。

8 . 荷花含笑调薰风。两情著意尤浓。水精栏槛四玲珑。照见妆容。醉里偷开盏面，晓来暗坼香风。不知何事苦匆匆。飘落残红。——《画堂春(风中荷花》宋·沈瀛

9 . 菱叶萦波荷飐风，荷花深处小船通。逢郎欲语低头笑，碧玉搔头落水中。——《采莲曲》唐·白居易

10 . 飒飒秋雨中，浅浅石榴泻。——王维《栾家濑》

形容乐曲悠扬的诗句【六】

1 . 洗兵条支海上波，放马天山雪中草。——李白《战城南》

2 . 三四两句是殷忧不寐的诗人岁暮之夜所见所闻。明月在一般情况下，是色泽清润柔和的物象，诗中出现明月的意象，通常也多与恬静悠闲的心态相联系；即使是忧愁，也常常是一种淡淡的哀伤。但明月映照在无边的皑皑积雪之上的景象，却与柔和清润恬静悠闲完全异趣。积雪的白，本就给人以寒凛之感，再加以明月的照映，雪光与月光相互激射，更透出一种清冷寒冽的青白色光彩，给人以高旷森寒的感受，整个高天厚地之间仿佛是一个冷光充溢冰雪堆积的世界。这是一种典型的阴刚之美。这一句主要是从色感上写岁暮之夜的凛寒高旷之象。下一句则转从听觉感受方面写岁暮之夜所闻。“朔风”之“劲”，透出了风势之迅猛，风声之凄厉与风威之寒冽，着一“哀”字，不仅如闻朔风怒号的凄厉呜咽之声，而且透出了诗人的主观感受。两句分别从视听感受上写出岁暮之夜的高旷萧瑟寒凛凄清，作为对冬夜的即景描写，它确实是典型的“直寻”，完全是对眼前景直接而真切的感受。由于它捕捉到了冬夜典型的景物与境界，给人的印象便十分深刻。但这两句的真正妙处，却不仅仅是直书即目所见，而且由于它和殷忧不寐的诗人之间存在一种微妙的契合。诗人是在特定的处境与心境下猝然遇物，而眼前的景象又恰与自己的处境心境相合，情与境合心与物惬，遂不觉而描绘出“明月照积雪，朔风劲且哀”的境界。明月映照积雪的清旷寒冽之境象，似乎正隐隐透出诗人所处环境之森寒孤寂，而朔风劲厉哀号的景象，则又反映出诗人心绪的悲凉与***屑不宁。在这样一种凄寒凛冽的境界中，一切生命与生机都受到沉重的压抑与摧残，因而它也不妨看作诗人所处环境的一种象征。

3 . 此情可待成追忆，只是当时已惘然---李商隐《锦瑟》

4 . 解道芙蓉胜妾容，故来江上采芙蓉。檀郎何事偏无赖，不看芙蓉却看侬!——《采莲曲》明·沈野

5 . 零落成泥碾作尘，只有香如故。——陆游《卜算子·咏梅》

6 . 空山新雨后，天气晚来秋。——王维《山居秋暝》

7 . 山路元无雨，空翠湿人衣，——王维《山中》

8 . 记得武陵相见日，六年往事堪惊。——周紫芝《临江仙·送光州曾使君》

9 . 霞包霓荷碧，天然地，别是风流标格。重重青盖下，千娇照水，好红红白白。每怅望,明月清风夜，甚低迷不语，妖邪无力。终须放，船儿去，倩香深处住，看伊颜色。——《荷花媚·荷花》宋·苏东坡

10 . 君不见，黄河之水天上来，奔流到海不复回。

形容乐曲悠扬的诗句【七】

1 . 草色烟光残照里，无言谁会凭栏意

2 . 重迭泪痕缄锦字，人生只有情难死。---文廷式《蝶恋花》

3 . 六曲阑干偎碧树，杨柳风轻，展尽黄金缕。——冯延巳《鹊踏枝·清明》

4 . 欲寄书如天远，难销夜似年长。——贺铸《西江月·携手看花深径》

5 . 九日明朝酒香，一年好景橙黄。——张可久《满庭芳·客中九日》

6 . 料得年年肠断处，明月夜，短松冈---苏轼《江城子》

7 . 新丰美酒斗十千，咸阳游侠多少年。——王维《少年行四首》

8 . 对潇潇暮雨洒江天，一番洗清秋。——柳永《八声甘州》

9 . 一往情深深几许，深山西照深秋雨。——纳兰性德《蝶恋花》

10 . 江城如画里，山晓望晴空。雨水夹明镜，双桥落彩虹。人烟寒橘柚，秋色老梧桐。谁念北楼上，临风怀谢公。李白<秋登宣城谢眺北楼>