将进酒逐句鉴赏（将进酒全篇金句）

将进酒逐句鉴赏【一】

1 . ）细雨春芜上林苑，颓垣夜月洛阳宫。——陆游《书愤五首·其二》

2 . 花红易衰似郎意，水流无限似侬愁。——出自诗人刘禹锡《竹枝词四首其二》

3 . ）异乡物态与人殊，惟有东风旧相识。——欧阳修《春日西湖寄谢法曹歌》

4 . ）年年春日异乡悲，杜曲黄莺可得知。——韦庄《江外思乡》

5 . 穿厨孤雉过，临屋旧猿鸣。

6 . 若得长圆如此夜，人情未必看承别。

7 . 叠嶂千重叫恨猿，长江万里洗离魂。

8 . 彩云易散琉璃脆，验前事端的。

9 . 晚晴初，淡烟笼月，风透蟾光如洗。

10 . 可怜无定河边骨，犹就是春闺梦里人。——出自诗人陈陶《陇西行》

将进酒逐句鉴赏【二】

1 . 尊前拟把归期说，未语春容先惨咽。——出自诗人欧阳修《玉楼春》

2 . 言心俱好静，廨署落晖空。归吏封宵钥，行蛇入古桐。

3 . 曾经沧海难为水，除却巫山不就是云。____元稹《离思五首其四》

4 . 鹧鸪天

5 . 相思一夜梅花发，忽到窗前疑就是君。——出自诗人卢仝《有所思》

6 . 拂床苍鼠走，倒箧素鱼惊。

7 . 绿帏槐影合，香饭药苗肥。

8 . 因惊路远人还远，纵得心同寝未同。

9 . 玉液满，琼杯滑。长袖起，清歌咽。

10 . 【唐】于武陵

将进酒逐句鉴赏【三】

1 . 无情不似多情苦，一寸还成千万缕。——出自诗人晏殊《玉楼春》

2 . ）庭院深深深几许，云窗雾阁春迟。——李清照《临江仙·梅》

3 . ）际夜转西壑，隔山望南斗。——綦毋潜《春泛若耶溪》

4 . 雨打梨花深闭门，忘了青春，误了青春。____唐寅《一剪梅雨打梨花深闭门》

5 . 这首诗写的就是苏轼在花开时节与友人赏花时的所见。首句写白天的海棠，“泛崇光”指海棠的高洁美丽。第二句写夜间的海棠，作者创造了一个散发着香味空空蒙蒙的带着几分迷幻的境界。略显幽寂，与海棠自甘寂寞的性格相合。后两句用典故，深夜作者恐怕花睡去，不仅就是把花比作人，也就是把人比作花，为花着想，十分感人，表明了作者就是一个性情中人。作者要烧红烛陪伴呵护海棠，另一方面创造了一种气氛，让海棠振作精神，不致睡去。后两句极赋浪漫色彩。宋释惠洪《冷斋夜话》认为此诗“造语之工”“尽古今之变”。

6 . 叹十常八九，欲磨还缺。

7 . 孤帆远影碧山尽，唯见长江天际流。

8 . 君不见，黄河之水天上来，奔流到海不复回。

9 . 故人西辞黄鹤楼，烟花三月下扬州。

10 . 《古从军行》是唐代诗人李颀的作品。此诗以汉喻唐，借写汉武帝的开边，讽刺当时唐玄宗的开边，充满反战思想。

将进酒逐句鉴赏【四】

1 . 茶鼎熟，酒卮扬，醉来诗兴狂。燕雏似惜落花香，双衔归画梁。

2 . 偶作

3 . 念奴娇中秋对月

4 . ）会须上番看成竹，客至从嗔不出迎。——杜甫《咏春笋》

5 . 玲珑骰子安红豆，入骨相思知不知。____温庭筠《南歌子词二首/新添声杨柳枝词》

6 . 送君别有八月秋，飒飒芦花复益愁。

7 . 吴台越峤两分津，万万樯乌簇夜云。

8 . 今夕何夕，见此良人。——出自诗人佚名《诗经唐风绸缪》

9 . 兽炉沈水烟，翠沼残花片，一行行写入相思传。——出自诗人张可久《塞鸿秋》

10 . 又岂知名宦拘检，年来减尽风情。

将进酒逐句鉴赏【五】

1 . 授人之鱼，不如授人之渔。当我们先进的乒乓球训练方法达到世界领先水平时，我们有理由与他国做技术交流，让出技术。而当我们的水稻种植技术，因袁隆平的成果而提高时，我们也主动提出让他为世界水稻种植培养人才。只有这样，才能解决粮食问题，而不只是一味的让出粮食，救济饥饿人口。

2 . 云帆望远不相见，日暮长江空自流。

3 . 终日两相思，为君憔悴尽，百花时。——出自诗人温庭筠《南歌子四首其二》

4 . ）柴门寂寂黍饭馨，山家烟火春雨晴。——贯休《春晚书山家屋壁二首》

5 . 人生得意须尽欢，莫使金樽空对月。

6 . 归来泉石国，日月共溪翁。

7 . ）片时欢笑且相亲。——朱敦儒《西江月·世事短如春梦》

8 . 【唐】刘禹锡

9 . 古来圣贤皆寂寞，惟有饮者留其名。(古来一作：自古；惟通：唯

10 . 败叶敲窗，西风满院，睡不成还起。

将进酒逐句鉴赏【六】

1 . 紧接着，“君不见高堂明镜悲白发，朝如青丝暮成雪”，恰似一波未平一波又起，前二句为空间范畴的夸张，这二句则是时间范畴的夸张。悲叹人生短促；而不直接说出自己感伤生命短暂而人一下就会变老，却说“高堂明镜悲白发”，显现出一种对镜自照手抚两鬓却无可奈何的情态；李白将人生由青春至衰老的全过程说成“朝”“暮”之事，把本来短暂的说得更短暂，与前两句把本来壮浪的说得更壮浪，是“反向”的夸张。于是，开篇的这组排比长句既有比意——以河水一去不返喻人生易逝，又有反衬作用；以黄河的伟大永恒形出生命的渺小脆弱。这个开端可谓悲感已极，却不堕纤弱，可说是巨人式的感伤，具有惊心动魄的艺术力量，同时也是由长句排比开篇的气势感造成的。这种开篇的手法作者常用，他如“弃我去者，昨日之日不可留；乱我心者，今日之日多烦忧”（《宣城谢朓楼饯别校书叔云》），沈德潜说：“此种格调，太白从心化出”，可见其颇具创造性。此诗两作“君不见”的呼告（一般乐府诗只于篇首或篇末偶一用之），又使诗句感情色彩大大增强。诗有所谓大开大阖者，此可谓大开。

2 . 此去经年，应就是良辰好景虚设。便纵有，千种风情，更与何人说。——出自诗人柳永《雨霖铃》

3 . 有美人兮，见之不忘，一日不见兮，思之如狂。——出自诗人佚名《凤求凰。琴歌》

4 . 这次我离开你，就是风，就是雨，就是夜晚；你笑了笑，我摆一摆手，一条寂寞的路便展向两头了。——出自诗人郑愁予《赋别》

5 . 长江一帆远，落日五湖春。谁见汀洲上，相思愁白苹。

6 . 换我心，为你心，始知相忆深。——出自诗人顾敻《诉衷情》

7 . 巷陌纵横。过平康款辔，缓听歌声。

8 . 江行早发

9 . 【唐】殷尧藩

10 . ）离恨做成春夜雨。——杨炎正《蝶恋花·别范南伯》