李清照感人语录（简短的语言评价李清照）

李清照感人语录【一】

1 . 北山白云里，隐者自怡悦。相望始登高，心随雁飞灭。愁因薄暮起，兴是清秋发。时见归村人，沙行渡头歇。天边树若荠，江畔洲如月。何当载酒来，共醉重阳节。——孟浩然《秋登兰山寄张五》

2 . 渭城朝雨浥轻尘，客舍青青柳色新。劝君更进一杯酒，西出阳关无故人。

3 . 惜别伤离方寸乱。——李清照《蝶恋花·泪湿罗衣脂粉满》

4 . 雪里已知春信至。

5 . 李清照

6 . 荷尽已无擎雨盖，菊残犹有傲霜枝。____苏轼《赠刘景文/冬景》

7 . 往事，随风而散。你我，随遇而安。

8 . 淡荡春光寒食天，玉炉沈水袅残烟，梦回山枕隐花钿。

9 . 临行挽衫袖，更尝折残菊。____苏轼《送顿起》

10 . 寒雨连江夜人吴，平明送客楚山孤。——王昌龄《芙蓉楼送辛渐》

李清照感人语录【二】

1 . 相逢不语，一朵芙蓉着秋雨。小晕红潮，斜溜鬟心只凤翘。——纳兰性德《减字木兰花》

2 . 西风酒旗市，细雨菊花天。____欧阳修《秋怀》

3 . 。送别诗--隋无名氏

4 . 李白乘舟将欲行，忽闻岸上踏歌声。桃花潭水深千尺，不及汪伦赠我情。

5 . 夹衫乍著心情好。

6 . 黄鹂啭处谁同听，白菊开时且剩过。____司空图《白菊杂书四首》

7 . 秋菊有佳色，裛露掇其英。____陶渊明《饮酒·其四》

8 . 风柔日薄春犹早

9 . 圆荷浮小叶，细麦落轻花。——杜甫《为农》

10 . 青箬笠，绿蓑衣，斜风细雨不须归。——张志和《渔歌子》

李清照感人语录【三】

1 . 黄花：菊花

2 . 疏篱下试觅重阳，醉擘青露菊。____吴文英《一寸金·秋感》

3 . 四顾山光接水光，凭栏十里芰荷香。——黄庭坚《鄂州南楼书事》

4 . 清明时节雨纷纷，路上行人欲断魂。——杜牧《清明》

5 . 将军角弓不得控，都护铁衣冷犹著。瀚海阑干百丈冰，愁云黪淡万里凝。

6 . 从文面字句上，不容易发现这首《鹧鸪天》是一首赞美桂花的咏物词;但倘若知道“画栏开处”的出处，则不难知道词人所歌咏的对象。唐朝诗人李贺《金铜仙人辞汉歌》中有“画栏桂树悬秋香”的诗句，李清照的“画栏开处”即是此句的化用，由此推知，这首词赞誉的是桂花。

7 . 青山横北郭，白水绕东城。此地一为别，孤蓬万里征。

8 . 月宫幸有闲田地，何不中央种两株。

9 . 玉人浴出新妆洗。

10 . 不如随分尊前醉，莫负东篱菊蕊黄。____李清照《鹧鸪天·寒日萧萧上琐窗》

李清照感人语录【四】

1 . 黄花深巷，红叶低窗，凄凉一片秋声。____蒋捷《声声慢·秋声》

2 . 。送杜少府之任蜀川--王勃

3 . 共赏金尊沈绿蚁。

4 . 全词开篇点“愁”，结句言“瘦”。“愁”是“瘦”的原因，“瘦”是“愁”的结果。贯穿全词的愁绪因“瘦”而得到了最集中最形象的体现。可以说，全篇画龙，结句点睛，“龙”画得巧，“睛”点得妙，巧妙结合，相映成辉，创设出了“情深深，愁浓浓”的情境。在这首词里，虽然写的是思亲，但是却没有出现思亲或相思之苦的语句，而是用了叙事的方式，表达出深深的思亲的愁苦。显的很沉重高雅。古诗词中以花喻人瘦的作品屡见不鲜。如“人与绿杨俱瘦”(宋无名氏《如梦令》，“人瘦也，比梅花瘦几分?”(宋程垓《摊破江城子》，“天还知道，和天也瘦。”(秦观《水龙吟》等等。但比较起来却均未及李清照本篇写得这样成功。原因是，这首词的比喻与全词的整体形象结合得十分紧密，比喻巧妙，极切合女词人的身份和情致，读之亲切。词的意境通过描述了重阳佳节作者把酒赏菊的情景，烘托了一种凄凉寂寥的氛围，表达了作者思念丈夫的寂寞与孤寂的心情。

5 . 移舟泊烟渚，日暮客愁新。野旷天低树，江清月近人。——孟浩然《宿建德江》

6 . 满地黄花堆积，憔悴损，如今有谁堪摘?守著窗儿独自，怎生得黑!梧桐更兼细雨，到黄昏点点滴滴。这次第，怎一个愁字了得!

7 . 离愁不管人飘泊。年年孤负黄花约。____黄机《忆秦娥·秋萧索》

8 . 下片倒叙黄昏时独自饮酒的凄苦。“东篱把酒黄昏后，有暗香盈袖”，这两句写出了词人在重阳节傍晚于东篱下菊圃前把酒独酌的情景，衬托出词人无语独酌的离愁别绪。“东篱”，是菊圃的代称，化用了陶诗“采菊东篱下，悠然见南山。”“暗香”，菊花的幽香。“盈袖”，因饮酒时衣袖挥动，带来的香气充盈衣袖。古人在旧历九月九日这天，有赏菊饮酒的风习。唐诗人孟浩然《过故人庄》中就有“待到重阳日，还来就菊花”之句。宋时，此风不衰。所以重九这天，词人照样要“东篱把酒”直饮到“黄昏后”，菊花的幽香盛满了衣袖。重阳佳节，把酒赏菊，本来极富情趣。然而丈夫远游，词人孤寂冷清，不禁触景生情，菊花再美再香，也无法送给远方的亲人了;离愁别恨涌上心头，即便“借酒销愁”，亦是“愁更愁”了，又哪有心情欣赏这“暗香浮动”的菊花呢?深秋的节候物态人情，已宛然在目。佳节依旧，赏菊依旧，但人的情状却有所不同。这是构成“人比黄花瘦”的原因。“莫道不销魂，帘卷西风，人比黄花瘦”，末尾三句设想奇妙，比喻精彩。“消魂”极喻相思愁绝之情。“帘卷西风”即“西风卷帘”，暗含凄冷之意。匆匆离开东篱，回到闺房，瑟瑟西风把帘子掀起，人感到一阵寒意，联想到把酒相对的菊花，顿感人生不如菊花之意。上下对比，大有物是人非，今昔异趣之感。于是，末句“人比黄花瘦”，便成为千古绝唱。这三句直抒胸臆，写出了抒情主人公憔悴的面容和愁苦的神情，共同创造出一个凄清寂寥的深秋怀人的境界。这三句工稳精当，是作者艺术匠心之所在：先以“消魂”点神伤，再以“西风”点凄景，最后落笔结出一个“瘦”字。在这里，词人巧妙地将思妇与菊花相比，展现出两个迭印的镜头：一边是萧瑟的秋风摇撼着羸弱的瘦菊，一边是思妇布满愁云的憔悴面容，情景交融，创设出了一种凄苦绝伦的境界。

9 . 。于易水送人一绝--骆宾王

10 . 九日龙山饮，黄花笑逐臣。____李白《九日龙山饮》

李清照感人语录【五】

1 . 。黄鹤楼送孟浩然之广陵--李白

2 . “画栏开处”用唐人李贺“画栏桂树悬秋香”诗意。

3 . 昨夜雨疏风骤，浓睡不消残酒。

4 . 千里黄云白日曛，北风吹雁雪纷纷。莫愁前路无知己，天下谁人不识君。

5 . 坐上客来，尊前酒满，歌声共水流云断。南枝可插，更须频剪，莫待西楼，数声羌管。

6 . 城阙辅三秦，风烟望五津。与君离别意，同是宦游人。

7 . 霜风渐欲作重阳，熠熠溪边野菊香。____苏轼《捕蝗至浮云岭山行疲苶有怀子由弟二首·其二》

8 . 老汉披衣起身，缓缓地走出房子。月色明亮，他很顺利地走到了桂花树旁，抚摸着凹凸不平的枝干，抬眼望去，遥远的远方有孩子们意气风发的未来，而自己，就和这树这屋一起，咀嚼平淡悠远的乡村之夜吧。

9 . 线惠不香饶桂酒，红樱无色浪花细。

10 . 为报今年春色好。

李清照感人语录【六】

1 . “守著窗儿”句，写独坐无聊，内心苦闷之状，比“寻寻觅觅”三句又过之而无不及。这一句从反面说，好象天有意不肯黑下来而使人尤为难过。“梧桐”两句兼用温庭筠《更漏子》下片“梧桐树，三更雨，不道离情正苦;一叶叶，一声声，空阶滴到明”词意，把两种内容融而为一，笔直情切。最后以“怎一个愁字了得”句作收，是独辟蹊径。自庚信以来，诗人写愁，多半极言其多。这里却化多为少，只说自己思绪纷茫复杂，仅用一个“愁”字如何包括得尽。妙又不说明于一个“愁”字之外更有什么心情，即戛然而止。表面上有“欲说还休”之势，实际上已倾泻无遗。

2 . 那一抹牵强的笑，有谁能懂里面的悲伤。

3 . 轮台东门送君去，去时雪满天山路。山回路转不见君，雪上空留马行处。

4 . 物是人非事事休，欲语泪先流。

5 . 楚江微雨里，建业暮钟时。漠漠帆来重，冥冥鸟去迟。

6 . 。送友人--李白

7 . 南浦凄凄别,西风袅袅秋。一看肠一断，好去莫回头。

8 . 小时候，孩子们可喜欢那棵桂花树了。那时那树还只他们一人高。我总能看到：他们追着跳着，闹够了就折一枝桂花，放在鼻下深吸一口气。亦或是闹着要我也陪他们一起疯，他们的母亲只是远远地站在一旁，一脸宠溺的微笑。最难忘的是一次我们比赛跑步，我总要盯着他们俩，生怕他们一不小心摔了跟头。结果，自己绊在石头上，一下子就扑倒在地上，倒像个勇敢以身掩弹的军人。他们俩慌忙地涌过来，一会子为我呼气，一会子又柔声安慰。桂花的香味远远近近地围绕着，甜甜糯糯的。

9 . 夜阑卧听风吹雨，铁马冰河入梦来。——―陆游《十一月四日风雨大作》

10 . 这首词始终紧扣悲秋之意，尽得六朝抒情小赋之神髓;又以接近口语的朴素清新的语言谱入新声，写尽了作者晚年的凄苦悲愁，是一首个性独具的抒情名作。