1 . 时见幽人独往来,缥缈孤鸿影。
2 . 高柳荫长堤,疏疏漏残月。蹩躠步松沙,恍疑是踏雪。
3 . “谁家”二字的疑问,又表现出诗人细腻的心理活动,并使读者由此产生丰富的联想。颈联写俯察所见花草。因为是早春,还未到百花盛开季节,所以能见到的尚不是姹紫嫣红开遍。而是东一团,西一簇,用一个“乱”字来形容。而春草也还没有长得丰茂,仅只有没过马蹄那么长,所以用一个“浅”字来形容。
4 . 一峰一高人,两人相与语。此地有西湖,勾留不肯去。
5 . 欲去又还不去,明日落花飞絮。飞絮送行舟,水东流。
6 . 作者简介:苏轼(公元一零三六—一一零一),字子瞻,号东坡居士,眉州眉山(今四川省眉山县)人,宋仁宗嘉佑二年(公元一零五七)进士。虽与王安石同出欧阳修门下,但政见差别,反对王安石的新党所推行的变法,在政治上属于旧党。在新党执政时,他屡遭贬谪,先后外放到差别的地方任官,结果卒于常州。苏轼和父亲苏洵弟弟苏辙,都是有名的`散文家,世称「三苏」,同在唐宋八大家之列。此外,苏轼在诗词赋书法等各方面都有良好的成就,作品视野辽阔,风格豪迈,个性光显,意趣横生,是中国古代巨大的文学家之一。二。背景材料苏轼于神宗熙宁四年元七年(公元一零七一—一零七四)在杭州任通判,曾写下少量有关西湖景物的诗。西湖,在杭州市西,周长十五公里,三面环山,东侧是冲积平原。湖中有苏堤白堤,分水为里湖外湖后湖,以十景著名中外。十景中的「苏堤春晓」即因苏轼而来。他在杭州任官其间,疏导了西水光潋滟晴方好,山色空濛雨亦奇。
7 . 从艺术上来说,出了白描以外,此诗还有两点值得注意:一是虚实相生。前两句直陈,只是泛说,为虚;后两句描绘,展示具体形象,为实。虚实结合,相得益彰。二是刚柔相济。后两句所写的莲叶荷花,一般归入阴柔美一类,而诗人却把它写得非常壮美,境界阔大,有“天”,有“日”。语言也很有气势:“接天”“无穷”。这样,阳刚与柔美,就在诗歌中得到了和谐统一。
8 . 莫向西湖歌此曲,水光山色不胜悲。——赵孟頫《岳鄂王墓》
9 . 惊起却回头,有恨无人省。
10 . 滞留江海得加餐。
1 . 画隼横江喜再游,老鱼跳槛识青讴。流年未肯付东流。
2 . 玉骢惯识西湖路,骄嘶过沽酒垆前。——俞国宝《风入松·一春长费买花钱》
3 . 【注释】
4 . 软草平莎过雨新,轻沙走马路无尘。何时收拾耦耕身。
5 . 钱塘路,愁风怨雨,长是洒西湖!——周德清《【中吕】满庭芳_看岳王传披》
6 . 夜气滃南屏,轻岚薄如纸。钟声出上方,夜渡空江水。
7 . 不识:不能认识,辨别。
8 . 山外青山楼外楼,西湖歌舞几时休?暖风熏得游人醉,直把杭州作汴州。——林升《题临安邸》
9 . 湖气冷如冰,月光淡于雪。肯弃与三潭,杭人不看月。
10 . 山外青山楼外楼,西湖歌舞几时休,暖风薰得游人醉,直把杭州作汴州
1 . 篮舆湖上归,春风吹面凉。
2 . 题西林壁
3 . 崇祯五年十二月,余住西湖。——张岱《湖心亭看雪》
4 . 淡妆浓抹总相宜。
5 . 群芳过后西湖好,狼籍残红。——欧阳修《采桑子·群芳过后西湖好》
6 . 这是一首写在临安城一家旅店墙壁上,不但通过描写乐景来表哀情,使情感倍增,而且在深邃的审美境界中,蕴含着深沉的意蕴。同时,诗人以讽刺的语言中,不漏声色地揭露了“游人们”的反动本质,也由此表现出诗人的愤激之情。
7 . 杨柳满长堤,花明路不迷。画船人未起,侧枕听莺啼。
8 . 东风吹落战尘沙,梦想西湖处士家。——刘因《观梅有感》
9 . 天容水色西湖好,云物俱鲜。——欧阳修《采桑子·天容水色西湖好》
10 . 一春不识西湖面。——许棐《后庭花·一春不识西湖面》
1 . 此意自佳君不会,
2 . 无主荷花到处开。
3 . 黑云翻墨未遮山,
4 . (宋)苏轼
5 . 萧萧暮雨子规啼。谁道人生无再少?
6 . 结尾两句“不识庐山真面目,只缘身在此山中”,是即景说理。谈游山的体会,之所以不能辨认庐山的真实面目,是因为身在庐山之中。视野为庐山的峰峦所局限,看到的只是庐山的一峰一岭一丘一壑,局部而已。这必然带有片面性,这两句奇思妙发,整个意境浑然托出。为读者提供了一个回味经验驰骋想象的空间,这不仅仅是游历山水才有这种理性认识,游山所见如此,观察世上事物也常如此;这两句诗有着丰富的内涵,它启迪人们认识为人处事的一个哲理——由于人们所处的地位不同。看问题的出发点不同,对客观事物的认识难免有一定的片面性。要认识事物的真相与全貌,必须超越狭小的范围,摆脱主观成见。
7 . 三秋桂子,十里荷花
8 . 缺月挂疏桐,漏断人初静。
9 . 从正面侧面看庐山山岭连绵起伏山峰耸立,从远处近处高处低处看庐山,庐山呈现各种不同的样子。
10 . 此山:这座山,指庐山。
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