1 . 用人不疑,疑人不用。
2 . 要我们买他的诚实,这种人出售的是他的名誉。——沃夫格
3 . 贫而无怨,富而不骄。
4 . 一笔画不成龙,一锹挖不出井。
5 . 齐心协力,共创辉煌。
6 . 作楷须明隶法,作隶切忌楷气。作隶须有万壑千岩奔赴腕下之气象。
7 . 第条来是是非人,去是是非者。
8 . 没有朋友也没有敌人的人,就是凡夫俗子。——拉法特
9 . 小的不哄,老的不欺。
10 . 书法亦就佛法,始于戒律,精于定慧,证于心源,妙于了悟,至于极也,亦非口手可传焉。
1 . 笔法尚圆,过圆则弱而无骨。体裁尚方,过方则刚而不韵。
2 . 写字如画狗,越描越丑。
3 . 一刀在手,天下我有。
4 . 词源倒流三峡水,笔阵独扫千人军。
5 . 点曳之工,裁成之妙,烟霏露结,状若断面还连,凤翥龙蟠,势如斜而反正。——唐朝第二位皇帝李世民《王羲之传论》
6 . 诚实是人生的命脉,是一切价值的根基——德莱塞
7 . 只可意会,不可言传。
8 . 书肇于自然。——蔡邕
9 . 古人论书云:一须人品高,二须师法古,是书之法,学者习之,故当熟之于手,必先修诸德以熟之于身。德而熟之于身,书之于手,如是而为书焉。——《书法三味》
10 . 不愤不启,不悱不发。
1 . 一样事,百样做。
2 . 时时只见龙蛇走。——唐代诗人李白
3 . 从善如登,从恶如崩。
4 . 单则易折,众则难摧。
5 . 天道酬勤,宁静致远。
6 . 千里之行,始于足下。
7 . 叫人不蚀本,舌头打个滚。
8 . 凡人各殊气血,异筋骨。心有疏密,手有巧拙,书之好丑,在于心手。
9 . 脱帽露顶王公前,挥毫落纸如云烟。——唐代诗人杜甫《饮中八仙歌》
10 . 一点失所,若美女之眇一目;一画失所,如壮士之折一肱。——元末明初文史学家陶宗仪《书史会要·书法》
1 . 正书法,所以正人心也,所以闲圣道也。
2 . 龙威虎振,剑拔弩张。——袁昂
3 . 玄妙之意,出于物类之表;幽深之理,伏于杳冥之间;岂常情之所能言,世智之所能测。——张怀谨
4 . 摹帖笔随影走,古人怎样写,我们就怎样写,大小长短宽窄粗细方圆斜正等都必须按帖字要求去写,有一定规范和约束。摹帖特点在于易学到古人结构位置,但由于规范太死,反而失去了古人笔意,用笔死板而不灵活,让人感到放不开,受不了;临帖或对临,或背临,或意临,加入许多书者自己个性特点,所以易得古人笔意,而易失古人结构位置。写来自由随意,追求个性,却得之甚少。
5 . 失去了诚信,就等同于敌人毁灭了自己。——莎士比亚
6 . 人讲礼义为先,树讲花果为原。
7 . 以史为鉴,开创未来。
8 . 前人栽树,后人乘凉。
9 . 破釜沉舟,战则必胜。
10 . 如果习惯于说空话,最可敬的人也会失掉尊严。——格言
1 . 喜即气和而字舒,怒则气粗而字险,哀即气郁而字敛,乐则字平而字丽。情有重轻,则字之敛舒险丽,亦有深浅,变化无穷。——陈绎曾《翰林要诀》
2 . 冷看古人用笔,勿参以杂念,是亦收放心之一法。
3 . 对临,即把字帖放在对面帖架上照着写,这是最方便,最常用临帖方法。
4 . 学书当自成一家之体。
5 . 人不可貌相,海水不可斗量。
6 . 随人作计终后人,自成一家始逼真。——北宋诗人词人书法家黄庭坚《以右军书数种赠丘十四》
7 . 如鱼饮水,冷暖自知。
8 . 独脚难行,孤掌难鸣。
9 . 人在智慧上应当是明豁的,道德上应该是清白的,身体上应该是清洁的。——契诃夫
10 . 祸莫大于无信——傅玄
1 . 学术经论,皆由心起,其心不正,所动悉邪。柳公权曰:心正则笔正。——项穆《书法雅言》
2 . 第条千夫诺诺,不如一士谔谔。
3 . 江湖险恶,不行就撤。
4 . 思念无果,转瞬滂沱。
5 . 满招损,谦受益。——《尚书·大禹谟》
6 . 翰墨之美,多以身后腾声。——唐代书法家张怀瓘
7 . 一言既出,驷马难追。
8 . 有则改之,无则加勉。
9 . 所以在临摹中必须临摹结合,先摹后临,既得古人用笔方法,又得古人结构规律。练习时可以采用先摹后临,再反过来摹,摹完再临。或者采用“双钩”方法来研习结构规律。摹临穿插,取长补短,效果极好。临摹中要多看多思多琢磨,然后下笔。下笔要准,先形似,后神似,以求形神兼备。临摹后要反复对照检查,总结教训,在否定中提高,在教训中成熟。
10 . 不怕衣服有补钉,只怕心灵有污点。
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