1 . 婉若银钩,源若惊鸾。——索靖
2 . 飞鸿戏海逑劲藏,舞鹤游天灵韵扬。佳作流芳传后世,携手羲之称钟王。
3 . 为竖必努,贵战而雄。
4 . 捐躯赴国难,视死忽如归。三国魏曹植《白马篇》
5 . 胡风千里惊,汉月五更明。纵有还家梦,犹闻出塞声。
6 . 时时只见龙蛇走。——李白
7 . 阐释书法精神,传承文化精髓。
8 . 零陵沙门继其后,新书文字大如斗。
9 . 白日放歌须纵酒,青春作伴好还乡。
10 . 学书者有两观:曰观物,曰观我。观物以类情,观我以通德。
1 . 孤芳一世,供断有情愁,消瘦损,东阳也,试问花知否?。——曹组《蓦山溪·梅》
2 . 人品既殊,性情各异,笔势所运,邪正自形。——项穆《书法雅言》
3 . 练好硬笔书法,传承汉子文化。
4 . 为画必勒,贵涩而迟。
5 . 疾风吹劲草,烈火炼真金;不经寒霜苦,安能香袭人。锋自磨砺出,玉乃雕琢成;人而不苦练,焉能艺精深。——李铎
6 . 小的不哄,老的不欺。
7 . 足今古,白骨乱蓬蒿。
8 . 一点成一字之规,一字乃终篇之准。——唐代书法家孙过庭
9 . 杜甫《饮中八仙歌》
10 . 摹帖笔随影走,古人怎样写,我们就怎样写,大小长短宽窄粗细方圆斜正等都必须按帖字要求去写,有一定规范和约束。摹帖特点在于易学到古人结构位置,但由于规范太死,反而失去了古人笔意,用笔死板而不灵活,让人感到放不开,受不了;临帖或对临,或背临,或意临,加入许多书者自己个性特点,所以易得古人笔意,而易失古人结构位置。写来自由随意,追求个性,却得之甚少。
1 . 摹帖应注意笔随帖走,切勿失形,要看准笔画来龙去脉,揣摩它笔法和结构形态。摹帖要带有“写”意,将笔画一笔写成,饱满而精到,切勿依葫芦画瓢地填描涂抹。
2 . 却笑东风从此,便薰梅染柳,更没些闲。——辛弃疾《汉宫春·立春日》
3 . 忽然绝叫三五声,满纸纵横千万字。
4 . 捐躯赴国难,视死忽如归。
5 . 人讲礼义为先,树讲花果为原。
6 . 兔园标物序,惊时最是梅。——何逊《咏早梅》
7 . 虽多尘色染,尤有墨迹浓。
8 . 传承中华文明,弘扬书法艺术。
9 . 壮志饥餐胡虏肉,笑谈渴饮匈奴血。
10 . 风光人不觉,已著后园梅。——史青《应诏赋得除夜》
2 . 《闻军官收河南河北》
3 . 字好一半文,文好显灵魂。
4 . 云鹤游天,群鸿戏海。
5 . 宋·文天祥
6 . 一手好字,一生成功。
7 . 雪里温柔,水边明秀,不借春工力。——辛弃疾《念奴娇·梅》
8 . 夫人灵于万物,心主于百骸。故心之所发,蕴之为道德,显之为经纶,树之为勋猷,立之为节操,宣之为文章,运之为字迹。——项穆《书法雅言》
9 . 瓜无滚圆,人无十全。
10 . 摹帖,就是用薄纸蒙在字帖上面,然后笔随影走,按照显露出来字迹写,又叫“仿影”或拓写。摹还有一种方法叫“描红”,即在印有双钩红线字上去填写。
1 . 如清风出袖,明月入怀。——李嗣真
2 . 到处皆诗境,随时有物华。应酬都不暇,一岭是梅花。宋·张道洽《岭梅》
3 . 若平直相似,状如算子,上下方整,前后平齐,便不是书法,但得其点画耳。
4 . 唐·杜甫
5 . 未晚先投宿,鸡鸣早看天。
6 . 结字清而峻,用笔精而稳。虽笺以粉,而墨迹犹未损。公之功名,予固未暇论。而所谓书法,要必有所本矣。
7 . 又如吴生画鬼神,魑魅魍魉惊本身。
8 . 为撇必掠,贵险而劲。
9 . 青山遮不住,毕竟东流去。
10 . 黄沙百战穿金甲,不破楼兰终不还。
1 . 人无远虑,必有近忧。
2 . 国破山河在,城春草木深。感时花溅泪,恨别鸟惊心。烽火连三月,家书抵万金。白头搔更短,浑欲不胜簪。杜甫《春望》
3 . 苟利国家,不求富贵。
4 . 昔日长城战,咸言意气高。
5 . 字不可重笔,话不可乱传。
6 . 欲知后笔起,意在前笔止,明乎此,则笔笔呼应,字字接贯,前后左右,自能一气相生矣。
7 . 走正直诚实的生活道路,定会有一个问心无愧的归宿。——高尔基
8 . 字势雄逸,如龙跳天门,虎卧凤阙。——南朝梁皇帝萧衍《古今书人优劣评》
9 . 唐·王翰
10 . 读诗千首,挥毫万字。
1 . 《秋夜将晓出篱门迎凉有感》
2 . 故作小红桃杏色,尚余孤瘦雪霜姿。宋·苏轼《红梅》
3 . 体象卓然,殊今异古。落落珠玉,飘飘缨组。仓颉之嗣。小篆之祖。以名称书,遗迹石鼓。
4 . 富有生机就是美。
5 . 唐·王昌龄
6 . 伟大人格的素质,重要的是一个诚字。——鲁迅
7 . 初学临书,先求形似,间架未善,遑言笔妙。
8 . 体象卓然,殊今异古。落落珠玉,飘飘缨组。
9 . 飘若浮云,矫若惊龙。铁书银钩,冠绝古今。
10 . 书贵熟,熟则乐。书忌熟,熟则俗。未能画平竖直而遽求神妙,是犹离规矩以求巧,非吾所敢知也。
1 . 李欣《醉后赠张九旭》
2 . 一点失所,若美女之眇一目;一画失所,如壮士之折一肱。
3 . 书法有路勤为径,墨海无涯苦作舟。
4 . 为中华之崛起而读书。
5 . 一树寒梅白玉条,迥临村路傍溪桥。唐·张谓《早梅》
6 . 湿云不渡溪桥冷。——朱淑真《菩萨蛮·咏梅》
7 . 世人尽学兰亭面,欲换凡骨无金丹。谁知洛阳杨风子,下笔便到乌丝栏。
8 . 临帖,即在摹帖基础上,对帖字用笔结字规律有了基本认识之后,对着帖写。临帖有对临格临和背临三种方法。
9 . 凡人各殊气血,异筋骨。心有疏密,手有巧拙,书之好丑,在于心手。
10 . 或寄以骋纵横之志,或托以散郁结之怀。虽至贵不能抑其高,虽妙算不能量其力。——张怀谨
1 . 笔下龙蛇似有神。——张怀谨
2 . 真诚是一种心灵的开放。——拉罗什富科
3 . 风流与我逢,狂草竞龙舞。一舞醉三回,消愁极千古。
4 . 僵卧孤村不自哀,尚思为国戍轮台。夜阑卧听风吹雨,铁马冰河入梦来。宋陆游《十一月四日风雨大作》
5 . 龙威虎振,剑拔弩张。——袁昂
6 . 欲书之时,当收视反听,绝虑凝神,心正气和,则契于妙。心神不正,书则欹斜;志气不和,字则颠仆。——虞世南《笔髓论》
7 . 抬望眼仰天长啸,壮同激烈。
8 . 所以在临摹中必须临摹结合,先摹后临,既得古人用笔方法,又得古人结构规律。练习时可以采用先摹后临,再反过来摹,摹完再临。或者采用“双钩”方法来研习结构规律。摹临穿插,取长补短,效果极好。临摹中要多看多思多琢磨,然后下笔。下笔要准,先形似,后神似,以求形神兼备。临摹后要反复对照检查,总结教训,在否定中提高,在教训中成熟。
9 . 字无百日功。
10 . 暖风熏得游人醉,直把杭州作汴州。
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