形容敕勒歌的诗句（敕勒歌描写动静结合的诗句）

形容敕勒歌的诗句【一】

1 . 秋至皆空落，凌波独吐红。托根方得所，未肯即从风。——《秋池一株莲》隋·弘执恭

3 . 离别一何久，七度过中秋。——苏辙《水调歌头·徐州中秋》

4 . 我家洗砚池头树，朵朵花开淡墨痕。——王冕《墨梅》

5 . 朱颜空自改，向年年芳意长新。——韩缜《凤箫吟·锁离愁》

6 . 轻轻姿质淡娟娟，点缀圆池亦可怜。数点飞来荷叶雨，暮香分得小江天。——《池莲》金·完颜畴

7 . 皎然《诗式》说：“‘池塘生春草’，情在言外，‘明月照积雪’，旨寓句中，风力虽齐，取兴各别。”这两联虽同具自然直寻的特点，但同中有异。“池塘”句的`妙处必须结合上下文，特别是久淹病榻昧于节侯，褰帘临眺，忽见池塘春草已生的特殊背景方能领会，妙在于不经意中突然有所发现与领悟，皎然说它情在言外是十分切当的。而“明月”一联虽亦即目所见，但它本身已构成一个带有象征色彩的意境，能引发读者对诗人处境心态的丰富联想，故说“旨寓句中”。同时，“池塘”一联纯属天籁，“明月”一联却是锤炼而返于自然，“照”字“劲”字“哀”字都有经营锤炼的功夫。只不过这种锤炼并不露雕琢之痕罢了。许学夷《诗源辩体》说：“五言至灵运，雕刻极矣，遂生转想，反乎自然。……观其以‘池塘生春草’为佳句，则可知矣。”“明月”一联正体现为由雕刻而返于自然的又一例证，但它距“池塘生春草”式的天籁似乎尚隔一尘。

8 . 东武和余杭两地相望，但见远隔天涯云海茫茫。不知什么时候才能功成名就，衣锦还乡，到那时我与你同笑长醉三万场。

9 . 平波浮动洛妃钿，翠色娇圆小更鲜。荡漾湖光三十顷，未知叶底是谁莲?自注：莲：怜，双关。——《新荷》宋·朱淑真

10 . 天机雪锦织鲛绡，艳朵亭亭倚画桥。无垢自全君子洁，有姿谁想六郎娇。翠房分菂莲须褪，玉藕抽丝暑叶摇。花里不妨呼净友，采香须棹月明桡。——《荷花》宋·董嗣杲

形容敕勒歌的诗句【二】

1 . 银烛秋光冷画屏，轻罗小扇扑流萤。天阶夜色凉如水，坐看牵牛织女星。——杜牧《秋夕》

2 . 孤舟蓑笠翁，独钓寒江雪。——柳宗元《江雪》

3 . 桂魄初生秋露微，轻罗已薄未更衣。银筝夜久殷勤弄，心怯空房不忍归。——王维《秋夜曲》

4 . 从此静窗闻细韵，琴声长伴读书人。

5 . 波涛翻滚直奔东海，再也没有回来。

6 . 我生君未生，君生我已老。我离君天涯，君隔我海角。

7 . 锦瑟呀，你为何竟有五十条弦?每弦每节，都令人怀思黄金华年。我心如庄子，为蝴蝶晓梦而迷惘;又如望帝化杜鹃，寄托春心哀怨。沧海明月高照，鲛人泣泪皆成珠。蓝田红日和暖，可看到良玉生烟。悲欢离合之情，岂待今日来追忆，只是当年却漫不经心，早已惘然。读者尽管难以明了《锦瑟》诗的思想内容，但那可供神游的诗境，却很容易在脑子里浮现。

8 . 水中仙子并红腮，一点芳心两处开。想是鸳鸯头白死，双魂化作好花来。——《荷花》宋·释仲殊

9 . 草色烟光残照里，无言谁会凭栏意

10 . 凌波仙子静中芳，也带酣红学醉妆。有意十分开晓露，无情一饷敛斜阳。泥根玉雪元无染，风叶青葱亦自香。想得石湖花正好，接天云锦画船凉。——《州宅堂前荷花》宋·范成大

形容敕勒歌的诗句【三】

1 . 两情若是久长时，又岂在朝朝暮暮。-秦观《鹊桥仙》

2 . 入我相思门，知我相思苦，长相思兮长相忆，短相思兮无穷极。-李白《三五七言》

3 . 冉冉年时暮，迢迢天路征。——陆机《梁甫吟》

4 . 错过一次机缘，唯恐一声道别;

5 . 长风万里送秋雁，对此可以酣高楼。

6 . 挥毫落纸墨痕新，几点梅花最可人。——李方膺《题画梅》

7 . 五月天山雪，无花只有寒。——李白《塞下曲六首(其一》

8 . 未见笼云心，谁知负霜骨。

9 . 斜阳疏竹上，残雪乱山中。——韩翃《褚主簿宅会毕庶子钱员外郎使君》

10 . 雪粉华，舞梨花，再不见烟村四五家。——关汉卿《大德歌·冬景》

形容敕勒歌的诗句【四】

1 . 鼙鼓动时雷隐隐，兽头凌处雪微微。——卢肇《竞渡诗》

2 . 弱干可摧残，纤茎易陵忽。

3 . 自荐的诗很难写，自誉过高，未免有夸言干乞之嫌，因而吴均这里避开了正面的自我标榜，全以松作比喻。松树虽可长成参天的大材，但初生之时不过数寸而已，甚至会被杂草埋没，人们不知道它拔地千丈笼聚云气的壮志，怎么会明白它具有傲霜斗雪的气骨呢！前四句显然以初生之松比喻自己的沉沦下僚未见器重，而借形容松树的性格，表明自己高远的志向坚贞的品质。“弱干可摧残，纤茎易陵忽”二句，更说小松枝干嫩弱，易被摧残，喻自己身处下位，易遭人欺凌与忽视，委婉地表达了向王桂阳求助的意图。最后两句则进一步表明了自己的抱负，他说：当幼松一旦长成数千尺的大树，则可笼云覆月，庇护众生，言外之意是说自己一朝出人头地，就可建功立业大济苍生，至于到那时不会忘记王桂阳的知遇之恩，也是不消说的,“为君”二字，便含有此意。

4 . 《锦瑟》作者为唐朝文学家李商隐。其全文古诗如下：

5 . 今夜不知何处宿，平沙万里绝人烟。

6 . 庭轩寂寞近清明，残花中酒，又是去年病。——张先《青门引·春思》

7 . 水光潋艳晴方好，山色空蒙雨亦奇。苏轼<饮湖上初晴后雨>

8 . 山路元无雨，空翠湿人衣，——王维《山中》

9 . 清入梦魂，千里人长久。——陈亮《点绛唇·咏梅月》

10 . 溪深难受雪，山冻不流云。——洪昇《雪望》

形容敕勒歌的诗句【五】

1 . 不用像世俗的样子用酒来诉说离情别绪，痛快的饮宴从来都另有缘由。今夜拿着残灯送你归去，走过河塘，恍惚间见落泪如羊祜的却是你杨元素啊。

2 . 绝景良时难再并，他年此日应惆怅。——刘禹锡《八月十五夜桃源玩月》

3 . 自古以来圣贤无不是寂寞的，

4 . 孟冬寒气至，北风何惨慄。——汉·《古诗孟冬寒气至》

5 . 《狱中题壁》作者为唐朝文学家谭嗣同。其古诗全文如下：

6 . 烈酒一瓶见底，忧愁一点没减。

7 . 空山新雨后，天气晚来秋。——王维《山居秋暝》

8 . 行人莫问当年事，故国东来渭水流。——许浑《咸阳城东楼/咸阳城西楼晚眺/西门》

9 . 十年磨一剑，霜刃未曾试。

10 . 终南阴岭秀，积雪浮云端。——祖咏《终南望余雪》

形容敕勒歌的诗句【六】

1 . 唐代:李群玉

2 . 与君歌一曲，请君为我侧耳听。

3 . 岁暮阴阳催短景，天涯霜雪霁寒霄。——杜甫《阁夜》

4 . 当时心事偷相许，宴罢兰堂肠断处。挑银灯，扃珠户，绣被微寒值秋雨。枕前各泪语，惊觉玉笼鹦鹉。一夜万般情绪，朦胧天欲曙。冯延巳<应天长>

5 . 记得武陵相见日，六年往事堪惊。——周紫芝《临江仙·送光州曾使君》

6 . 多情自古伤离别，更那堪，冷落清秋节---柳永《雨霖铃》

7 . 眉黛促成游子恨，脸容初断故人肠。

8 . 今春看又过，何日是归年。——杜甫《绝句二首》

9 . 黄云万里动风色，白波九道流雪山。——李白《庐山谣寄卢侍御虚舟》

10 . 昔叹当年无李牧，今知江左有夷吾。——陈亮《送文子转漕江东二首》

形容敕勒歌的诗句【七】

1 . 但恐舞一帘胡蝶，玉龙吹又杳。——吴文英《花犯·谢黄复庵除夜寄古梅枝》

2 . 青箬笠，绿蓑衣，斜风细雨不须归。——张志和《渔歌子》

3 . 明年岂无年，心事恐蹉跎。——苏轼《守岁》

4 . 红白莲花开共塘，两般颜色一般香。恰似汉殿三千女，半是浓妆半淡妆。——《红白莲》宋·杨万里

5 . 《宣州谢朓楼饯别校书叔云》作者是唐朝文学家李白。其全文古诗如下：

6 . 三四两句是殷忧不寐的诗人岁暮之夜所见所闻。明月在一般情况下，是色泽清润柔和的物象，诗中出现明月的意象，通常也多与恬静悠闲的心态相联系；即使是忧愁，也常常是一种淡淡的哀伤。但明月映照在无边的皑皑积雪之上的景象，却与柔和清润恬静悠闲完全异趣。积雪的白，本就给人以寒凛之感，再加以明月的照映，雪光与月光相互激射，更透出一种清冷寒冽的青白色光彩，给人以高旷森寒的感受，整个高天厚地之间仿佛是一个冷光充溢冰雪堆积的世界。这是一种典型的阴刚之美。这一句主要是从色感上写岁暮之夜的凛寒高旷之象。下一句则转从听觉感受方面写岁暮之夜所闻。“朔风”之“劲”，透出了风势之迅猛，风声之凄厉与风威之寒冽，着一“哀”字，不仅如闻朔风怒号的凄厉呜咽之声，而且透出了诗人的主观感受。两句分别从视听感受上写出岁暮之夜的高旷萧瑟寒凛凄清，作为对冬夜的即景描写，它确实是典型的“直寻”，完全是对眼前景直接而真切的感受。由于它捕捉到了冬夜典型的景物与境界，给人的印象便十分深刻。但这两句的真正妙处，却不仅仅是直书即目所见，而且由于它和殷忧不寐的诗人之间存在一种微妙的契合。诗人是在特定的处境与心境下猝然遇物，而眼前的景象又恰与自己的处境心境相合，情与境合心与物惬，遂不觉而描绘出“明月照积雪，朔风劲且哀”的境界。明月映照积雪的清旷寒冽之境象，似乎正隐隐透出诗人所处环境之森寒孤寂，而朔风劲厉哀号的景象，则又反映出诗人心绪的悲凉与***屑不宁。在这样一种凄寒凛冽的境界中，一切生命与生机都受到沉重的压抑与摧残，因而它也不妨看作诗人所处环境的一种象征。

7 . 雕栏玉砌应犹在,只是朱颜改问君能有几多愁,恰似一江春水向东流---虞美人

8 . 朔风吹雪透刀瘢，饮马长城窟更寒。——卢汝弼《和李秀才边庭四时怨·其四》

9 . 你没见那黄河之水从天上奔腾而来，

10 . 锦瑟无端五十弦，一弦一柱思华年。