从正面描写琵琶女技艺高超的诗句（描写琵琶女出场的诗句）

从正面描写琵琶女技艺高超的诗句【一】

1 . 远去的飞鸟，永恒的牵挂是故林；漂泊的船儿，始终的惦记是港湾；奔波的旅人，无论是匆匆夜归还是离家远去，心中千丝万缕时时惦念的地方，还是家。

2 . 十年愁眼泪巴巴。——汪元量《一剪梅·怀旧》

3 . 江亭暇日堪高会，醉讽离***不解愁。——边贡《午日观竞渡》

4 . 梦断弦，惊了谁的平平梦，绕梁旋，难为余音为谁念，无声间，悄忆前人传世感，今由解，犹抱琵琶半遮面。玲珑曲，半阙悠扬半阙叹，回眸间，半世为

5 . 香带氛氲气。——唐·寒山

6 . ***，星朦胧，柳色亦朦胧，夜儿静，风儿轻，传来琵琶声，如今月下谁家女，犹奏司马《琵琶行》，水呜咽，乐铮铮，催人泪满襟，浔阳上，乌蓬中，羁旅感慨生，相逢何必曾相识，同是天涯沦落人。

7 . 荷风送香气，竹露滴清响。——孟浩然

8 . 独树沙边人迹稀，欲行愁远暮钟时。——韦应物《赋得沙际路送从叔象》

9 . "指点江山，激扬文字"是一种豪迈的潇洒，"天生我材必有用"是一种自信的潇洒，"独钓寒江雪"是一种高洁的潇洒，"不破楼兰终不还"是一种悲壮的潇洒。

10 . 想得此时情切，泪沾红袖黦。——韦庄《应天长·别来半岁音书绝》

从正面描写琵琶女技艺高超的诗句【二】

1 . 荷香兰气供摇箑。——宋·吕渭老

2 . 琵琶声中诉忧怨，凤凰台上叹悲欢。一风吹走千愁绪，万花开尽心中艳。空中无雪雪飞扬，自是无语语满天。

3 . 谁谓伤心画不成，画人心逐世人情。——韦庄《金陵图》

4 . 天使的翅膀碎了，落到人间，成了我们的忧伤；诚信的被囊抛了，散到世上，成了撒旦的魔杖。

5 . 观历史反而发现，琵琶倒是红颜们悲剧的`见证，多了些哀声。“千载琵琶作胡语，分明怨恨曲中论”;“四条弦指下多惆怅，似急雨夜敲窗。有明妃怨曲传千古，换白傅新诗泣数行。”;“一片相思木，声含古塞秋。琵琶是谁制，长拨别离愁。”但上天并不负人，他让伟大的诗人遇到了凄美的音乐，让深刻的思考碰到了柔媚的情感，而这种沟通有时甚至跨越了时空，让历史为人类树立了一种悲剧，震撼永恒的时空。

6 . 长安月落繁华上，一笔相思一念长，若有浮生卷，凝眸睥睨两相望，谁来解这琵琶调，相思肠，不过是隔世经年的念想，那一夜忽梦骏马白衣郎，丝绢扇眉目扬，冷锋剑绮罗香，女子的琵琶调了又调，小轩窗，挥笔写下执念多少，唐宋篇元清调檀香绕无人赏，你我还隔着时空的天涯轻笑，笑你不知山高路长，笑我不知曲水流觞，这琵琶调，夜下空奏南国无雪消。

7 . 气远天香集。——唐·王湾

8 . 红楼别夜堪惆怅，香灯半卷流苏帐。残月出门时，美人和泪辞。琵琶金翠羽，弦上黄莺语。劝我早归家，绿窗人似花。琵琶的优美句子

9 . 明朝又是孤舟别，愁见河桥酒幔青。——窦叔向《夏夜宿表兄话旧》

10 . 秋风瑟落不尽愁绪梦里眠琴声声声催泪下桃花点点离人泪唯见路遥遥望不尽前路水迢迢天长地久有时尽无处话凄凉遥相望不见故人高楼红妆唯恨夜

从正面描写琵琶女技艺高超的诗句【三】

1 . 祥林嫂是生活在旧中国的一个被践踏被愚弄被迫害被鄙视的勤劳善良质朴顽强的劳动妇女的典型形象。可以说，这是一个旧时代的理想化妇女形象，但是最终却被彻底毁灭。若论这一悲剧的制造者，鲁四老爷之流的封建卫道士自然是脱不了干系的。那么，鲁镇的那群女人们扮演的又是怎样的角色呢？四婶的呵斥，柳妈的说鬼，卫老婆子的出卖，老女人们的猎奇与满足，构成了祥林嫂精神生活的支架，也填满了她精神世界的所有空间。她们，并没有合谋要害死祥林嫂，她们是不约而同地合力从人间赶走了祥林嫂。祥林嫂死了，死得无声无息，并且很快就被祝福声淹没。鲁镇人不会去思考责任在谁，因为她天生就是一个“谬种”。鲁镇的女人们不会记起自己在这件事上的“功勋”，因为从来都没有人意识到她们曾经起过的“作用”。她们一如既往地遵循着三从四德，因为她们比祥林嫂幸运得多，她们还有家，还有父亲或者丈夫或者儿子可以遵从，她们只记得祖传的法则：饿死事极小，失节事极大。她们还知道：生为节妇，斯亦人伦之美事。她们怎么也不会想到有一天她们自己也会成为“祥林嫂”。

2 . 缥缈如烟的往事唤醒沉淀再沉淀的回忆，已褪色的记忆写尽了多少云淡风轻。不妥协的青春，不融合的岁月，不青涩的爱恋，不知轻重缓急的生命，开着

3 . 云山有意，轩裳无计，被西风吹断功名泪。——刘致《山坡羊·燕城述怀》

4 . 带我离愁江外去。——吕本中《减字木兰花·去年今夜》

5 . 在平常的日子里，鲁镇的女人大多不停地忙碌着；而在准备福礼之时，她们***鸡宰鹅买猪肉……更是忙作一团。她们非常容易满足，只要能感谢神灵与祖宗的庇佑，只要能祈得来年的平安与幸福，她们再苦再累也无怨无悔，虽然她们只有忙碌的份儿，而没有参拜的资格！

6 . 笙歌散进游人去，始觉春空(欧阳修《采桑子》

7 . 眉尖早识愁滋味，娇羞未解论心事。——黄公度《菩萨蛮·眉尖早识愁滋味》

8 . 长记别伊时，和泪出门相送。——李存勖《如梦令·曾宴桃源深洞》

9 . 吾闻马周昔作新丰客，天荒地老无人识。——李贺《致酒行》

10 . 知足常乐永远是真理!听着老妈无尽的唠叨，想说够了;听着室友八卦的谈论，会说够了;面对无穷压力的袭来，忘说够了总是这样，面对零食电脑手

从正面描写琵琶女技艺高超的诗句【四】

1 . 希望大海风平浪静，却常常有狂风和恶浪。希望江河一泻千里，却常常有旋涡和急流，希望生活美满幸福，却常常有悲伤和忧愁。

2 . 绣帏人念远，暗垂珠泪，泣送征轮。——韩缜《凤箫吟·锁离愁》

3 . 送春春去几时回?临晚镜，伤流景，往事后期空记省(张先《天仙子》

4 . 一首琵琶语，低眉续弹，续续弹，自叹息……多少红颜知事品人间真情永恒，怎奈人世苍凉……素手弹琵琶，只叹红颜已老。不如昔，自悲戚……少年不泛愁滋味，一纸书信，鸿雁连连……

5 . 忍泪不能歌，试托哀弦语。——晏几道《生查子·坠雨已辞云》

6 . 催成清泪，惊残孤梦，又拣深枝飞去。——陆游《鹊桥仙·夜闻杜鹃》

7 . 室香罗药气。——唐·白居易

8 . 湘泪浅深滋竹色，楚歌重叠怨兰丛。——李商隐《潭州》

9 . 为惜故人去，复怜嘶马愁。——高適《送魏八》

10 . 愁云淡淡雨潇潇。——石孝友《眼儿媚·愁云淡淡雨潇潇》

从正面描写琵琶女技艺高超的诗句【五】

1 . 桨橹欸乃，旻天升月。水榭亭台，灯红酒绿，漭漭的江面上，又出现了一派大唐盛世的繁华。舟舣江岸，便听得阵阵琵琶声。眼望前方，乌篷船中，灯火通明

2 . 舒卷江山图画，应答龙鱼悲啸，不暇顾诗愁。——杨炎正《水调歌头·登多景楼》

3 . 责任感是诸葛孔明"鞠躬尽瘁，死而后已"写就的《出师表》，责任感是孔繁森离家别母血洒高原树立的公仆丰碑，责任感是贝多芬挑战人生超越自我谱写的《命运交响曲》。

4 . 可惜流年，忧愁风雨，树犹如此!倩何人唤取，红巾翠袖，揾英雄泪!。——辛弃疾《水龙吟·登建康赏心亭》

5 . 梅雪争春未肯降，***人阁笔费评章。梅须逊雪三分白，雪却输梅一段香。——卢梅坡

6 . 离愁万种，醉乡一夜头白。——施耐庵《念奴娇·天南地北》

7 . 雨下飞花花上泪，吹不去，两难禁。——陈子龙《唐多令·寒食》

8 . 不忍覆余觞，临风泪数行。——纳兰性德《菩萨蛮·催花未歇花奴鼓》

9 . 不道愁人不喜听。——万俟咏《长相思·雨》

10 . 琵琶女弹奏的好，更好的是白居易用文字描述出了音乐的美。并且诗歌本身不仅是为了说琵琶女弹的好，更是要用音声来说情感。即在传达出音乐美的同时，也表现出女子心意不平，忧虑万千。《霓裳羽衣曲》来源说法不一，如有唐玄宗自创说，刘梦得诗云：“开元天子万事足，惟惜当年光景促。三乡陌上望仙山，归作《霓裳羽衣曲》”;元微之《法曲诗》云：“明皇进旧曲，玉座流新制，凤管迭参差，霓裳竞摇曵。”，但无一例外，皆不伤感。可诗人分明听到“别有幽愁暗恨生”。听话听音，听曲听调，才能欣赏音乐之情和弹奏者之情，把握弹奏者的脉搏。从另一个角度讲，只有曲情合一，方可最美而动人，所谓“尽美矣，又尽也”。

从正面描写琵琶女技艺高超的诗句【六】

1 . 断送一生憔悴，只销几个黄昏。——赵令畤《清平乐·春风依旧》

2 . 斜阳只与黄昏近。——赵令畤《蝶恋花·卷絮风头寒欲尽》

3 . 幸福是什么？是功成名就受人敬仰吗？是恬静悠闲无牵无挂吗？是高朋满座儿孙绕膝吗？我说：幸福是……。

4 . 无作牛山悲，恻怆泪沾臆。——李白《君子有所思行》

5 . 沉忧能伤人，绿鬓成霜蓬。——李白《怨歌行》

6 . 青青一树伤心色，曾入几人离恨中。——白居易《青门柳》

7 . 大厦巍然屹立，是因为有坚强的支柱，理想和信仰就是人生大厦的支柱；航船破浪前行，是因为有指示方向的罗盘，理想和信仰就是人生航船的罗盘；列车奔驰千里，是因为有引导它的铁轨，理想和信仰就是人生列车上的铁轨。

8 . 燕语如伤旧国春，宫花一落已成尘。——李益《隋宫燕》

9 . 寂寞深闺，柔肠一寸愁千缕。——李清照《点绛唇·闺思》

10 . 多少泪珠何限恨，倚栏干。——李璟《摊破浣溪沙·菡萏香销翠叶残》