1 . 艺术充满艺术家的性格,比肉体的繁殖还离奇。维特哈姆雷特贾宝玉于连,都流着作者的血。我喜爱于连,其实是在寻找司汤达――上帝造亚当,大而化之,毛病很多;艺术家造人,精雕细琢,体贴入微。
2 . 现代诗,波德莱尔开了一扇门,兰波开了一扇门。此后,门里涌出妖魔鬼怪。但波德莱尔和兰波可以不负责任。
3 . 人太闲了会让智慧生锈,我们的人生应该处于忙碌中。
4 . 少年的时光就是晃,用大把时间彷徨,只用几个瞬间来成长。
5 . 文学是不许人拿来做忏悔用的。忏悔是无形无声的,从此改过了,才是忏悔,否则就是,至少是,装腔作势。要忏悔,不要忏悔录。一个文学家,艺术如果被人归类为什么什么主义,那是悲哀的。如果是读者评家误解的,标榜的,作者不过受一番委屈。如果是作者自己标榜的,那一定不是一流。
6 . 不是路已走到尽头,而是该转弯了!
7 . 你今天发愁的很多事情可能都不去发生,所以不要为没有发生的事情发愁。
8 . 记住我们经历的高兴的事情,忘记我们不喜欢的伤心的`事情。
9 . 别人看不起你,很不幸;自己看不起自己,更不幸。
10 . 背对太阳,阴影一片;迎着太阳,霞光万丈。
1 . 一个人总要心有所属才会心安的。倘若暂时没有合适的人的话,可以试试去替自己,只是为自己找件一直想做却没机会开始的事吧,例如学个吉他,画个涂鸦。
2 . 怎样达到此种程度境界呢?
3 . 人心比物品更脆弱,而且可能会破裂好多次。每一个这样的关头,我们都像是站在分岔路口。
4 . 人生和艺术,要捏得拢,要分得开。能捏拢分开,人生艺术,两者就成熟了。捏不拢,分不开――大家过去不外乎人生艺术关系没摆好,造成你们的困境。怎么办?捏拢,分开,学会了,学精了,就成熟了。生活大节,交朋友,认老师,与人发生性关系,生孩子,出国,都要拿艺术来要求,要才气横溢。
5 . 不宽恕众生,不原谅众生,是苦了你自己。
6 . 经验:越是辛苦不倦找唯一的词,就越熟练。左顾右盼――来了,甚至这个词会自动跳出来,争先恐后,一个比一个准确,一个比一个美妙。写作的幸福,也许就在这静静的狂欢,连连的丰收。
7 . 物品经过长年耗损会逐渐消磨,与人相处,熟悉之后如果不起摩擦反而危险。
8 . 在现实生活中,破镜重圆重修旧好却是一个不切实际的期许。再美的镜子,一旦破裂,即便是修复,也难以弥合那道裂痕。
9 . 不要长吁短叹自己的过去,要真实的面对自己接受未来。
10 . 生命是上帝给的,而生命的精彩是要靠我们自己创造的。
1 . 如果你能像看别人缺点一样,如此准确般的发现自己的缺点,那么你的生命将会不平凡。
2 . 我总是选择后者。这就跟修理东西一样,不,应该说是更胜于它的考验。它需要你放下身段不惜颜面,将说不出口的羞于告人的事化作言语,甚至有时像个孩子般号啕大哭,绝不容许对心情有一丝敷衍。
3 . 人为什么要认识自己呢?
4 . 不是路已走到尽头,而是该转弯了!
5 . 当你将信心放在自己身上时,你将永远充满力量。
6 . 奥诺雷?德?巴尔扎克(――)。文学的巨人。对巴尔扎克,不能用什么主义去解释了吧。
7 . 别人看不起你,很不幸;自己看不起自己,更不幸。
8 . “反正已经用了很久,换个新的更划得来。”或许这就是当今的世道。把东西直接丢了比较省事,也不会有人说闲话。
9 . 我们一天说的话其实有很多都是废话,有用的可能就几句。
10 . 与人交往也是一样,“我们曾碰上那种事,不过一起克服了”,有越多共同的回忆,双方的友情也会变得越真挚。
1 . 纪德在《地粮》中说:“有个好公式:要担当人性中最大的可能,成为人群中不可更替的一员。”“人群中不可更替的一员”,这是基本的。这就是风格。
2 . 不管在什么时候开始,一旦开始了就不要结束;不管在什么时候结束,结束了就不要后悔。
3 . 生活剥去很多无用的东西之后,只剩下实在平凡的每天的日子。
4 . 是選择从纷争中脱身,甚至不惜舍弃与那人的关系,还是选择不退却,袒露真心,努力地用心地修补彼此的关系?
5 . 觉得压得喘不上来气的时候,告诉自己撑下去,要看一看,这次撑下去了的话,会看到什么,相信我,你一定早晚会看到之前未见的新的光。
6 . 王尔德不错的,但一标榜唯美主义,露馅了。你那个“唯”是最美的吗?人说陀斯妥耶夫斯基现实主义,他光火,但有教养,说:“从最高的意义上,是。”凡概括进去的,一定是二流三流。不要去构想,更不要去参加任何主义。大艺术家一定不是什么主义的――莎士比亚什么主义?
7 . 低头要有勇气,抬头要有底气。
8 . 想想自己的错,会忘却别人的过。
9 . 凡是得到世界声誉的苏联作品,都是写“人性”,尤其是帕斯捷尔纳克。所谓继承本国传统,吸收外国经验,都是空话。什么“典型环境典型人物”,还是不如“人性”为何物,只会向怪癖的人性角落钻。回头再看法国十九世纪的小说家,不是什么“自然主义”,什么“批判现实主义”,是一秉西方人文的总的传统,写“人”写“人性”。追根溯源,就是希腊神殿的铭文:“认识你自己。”
10 . 这是福楼拜对莫泊桑讲的,结果全世界的文学家都记在心里。我也记在心里。
1 . 年轻是本钱,但不努力就不值钱。
2 . 所谓丰富,指的并不是眼睛看得到的表象,而是隐藏在其中的故事。
3 . 就算我们失去了一切,我们也不要沮丧,因为我们还有青春。
4 . 不要常常觉得自己很不幸,世界上比我们痛苦的人有很多。
5 . 爱情不是因为得到而幸福,而是真正拥有才幸福。岁月可以老去,而真正的爱情却可以恒久。
6 . 福楼拜读了莫泊桑的习作,说:“我不知道你有没有才气,你这些东西表示有某种聪明,但年青人,记住布丰的话。‘天才,就是坚持不懈的意思’,用心用力去写吧。”福楼拜首先要莫泊桑敏锐地观察事物,“一目了然,这是才情卓越的特权”。福楼拜的“一字说”,当然很有名:“你所要表达的,只有一个词是最恰当的,一个动词或一个形容词,因此你得寻找,务必找到它,决不要来个差不多,别用戏法来蒙混,逃避困难只会更困难,你一定要找到这个词。”
7 . 结婚的人,不要轻言离婚,而一旦离婚,就别期望回头。爱情或婚姻,当你拥有的时候,一定要珍惜。而当真正失去的时候,也要学会及时地放手。离婚后复婚是人生中最不可原谅的愚蠢错误。
8 . 面对他,思想的深度,文体,都免谈。谈这些,太小家气――哈代,你要纯性地读,狄更斯,充满友情去读,托尔斯泰,可以苛求地读。可是我读巴尔扎克,完全放弃自己。用北方话说,豁出去了。由他支配,我没意见。他的小说,忽然展开法国十九世纪生活。艺术家不反映现实。现实并不“现实”,在艺术中才能成为现实。现实是不可知的,在艺术中的现实,才可知。他的手稿,据说是全世界最潦草的。
9 . 我们的勇气是我们最大的财富,我们的怯懦是我们最大的敌人。
10 . 你永远要感谢给你逆境的众生。
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