1 . 故乡今夜思千里，霜鬓明朝又一年。——高适《除夜作》
2 . 悲莫悲兮生别离------战国楚屈原<<九歌少司命
3 . 归雁横秋，倦客思家。——张可久《折桂令·九日》
4 . 谁家玉笛暗飞声，散人春风满洛城。此夜曲中闻折柳，何人不起故国情。(李白《春夜洛城闻笛》）
5 . 少小离家老大回，乡音无改鬓毛衰。——贺知章《回乡偶书二首·其一》
6 . 独在异乡为异客，每逢佳节倍思亲。
7 . 一回佯怒，一回微笑，小婢扶行怯。
8 . 春风又绿江南岸，明月何时照我还。——王安石
9 . 南北千山与万山，轩车谁不思乡关。独留芳翰悲前迹，陌上恐伤桃李颜。——高衢《和三乡诗》
10 . 峨嵋山下水如油，怜我心同不系舟。
1 . 乱点桃蹊，轻翻柳陌。——周邦彦《六丑·落花》
2 . 芳草已云暮，故人殊未来。乡书不可寄，秋雁又南回。——韦庄《章台夜思》
3 . 君问归期未有期，巴山夜雨涨秋池。——李商隐
4 . 复恐匆匆说不尽，行人临发又开封。
5 . 六翮飘飖私自怜，一离京洛十馀年。——高適《别董大二首》
6 . 逢人渐觉乡音异,却恨莺声似故山------唐司空图<<漫书五首>>
7 . 唯有门前镜湖水，春风不改旧时波。——贺知章
8 . 人春才七日，离家已二年。人归落雁后，思发在花前。——薛道衡《人日思归》
9 . 少小离家老大回，乡音无改鬓毛衰。——唐·贺知章<回乡偶书>
10 . 扶老携幼返故里，了却两岸长相思。
1 . 袨服华妆着处逢，六街灯火闹儿童。
2 . 客舍并州已十霜，归心日夜忆咸阳。无端更渡桑干水，却望并州是故乡。——刘皂《旅次朔方》
3 . 相去日已远，衣带日已缓。——《行行重行行》
4 . 孤帆远影碧空尽，唯见长江天际流。--李白
5 . 劝君更进一杯酒，西出阳关无故人。―――王维《送元二使安西》
7 . 悲莫悲兮生别离。——战国·楚·屈原<九歌·少司命>
8 . 春来爱有归乡梦，一半犹疑梦里行。——元稹
9 . 锦里开芳宴，兰红艳早年。
10 . 请君试问东流水，别意与之谁短长？——李白
1 . 前村后垄桑柘深，东邻西舍无相侵。——贯休《春晚书山家屋壁二首》
2 . ◆《元宵》
3 . ◆《元夕无月》
4 . (唐崔液
5 . 卧龙跃马终黄土，人事音书漫寂寥。——杜甫《阁夜》
6 . 浮云游子意，落日故人情。——李白《送友人》
7 . 本知人心不似树，何意人别似花离。——萧子显《春别诗四首》
8 . 包孕和耐人咀嚼，正由于它是在“疑”而不是在“必”的心理基础上产生的。并不是生活中所有“行人临发又开封”的现象都具有典型性，都值得写进诗里。只有当它和特定的背景特定的心理状态联系在一起的时候，方才显出它的典型意义。因此，象我们现在所看到的这样，在“见秋风”“意万重”，而又“复恐匆匆说不尽”的情况下来写“临发又开封”的细节，本身就包含着对生活素材的提炼和典型化，而不是对生活的简单模写。王安石评张籍的诗说：“看似寻常最奇崛，成如容易却艰辛”(《题张司业诗》，这是深得张籍优秀作品创作要旨和甘苦的评论。这首极本色极平淡，象生活本身一样自然的诗，似乎可以作为王安石精到评论的一个生动例证。
9 . 看到洛阳城里刮起的秋风，引起了对家人的思念，想写一封家书来表达说不完的情意。恐怕匆匆忙忙地写信没能把该说的话说完，当捎主人将要出发时，又不放心地打开了信封，想再添上几句深情的话。
10 . 闹元宵，月正圆，闽台同胞心相依，
1 . (清董舜民
2 . 盘馐蒟酱实，歌杂竹枝辞。——司马光《送张寺丞觐知富顺监》
3 . 望阙云遮眼，思乡雨滴心。
4 . 蜡烛有心还惜别，替人垂泪到天明。——唐·杜牧<赠别>
5 . 别有千金笑，来映九枝前。
6 . 南浦凄凄别，西风袅袅秋。一看肠一断，好去莫回头。——白居易《南浦别》
7 . 潇湘见来雁，应念独边游。
8 . 人春才七日，离家已二年。人归落雁后，思发在花前。——薛道衡
9 . 海畔尖山似剑芒，秋来处处割愁肠。若为化得身千亿，散上峰头望故乡。——戴叔伦《与浩初上人同看山寄京华亲故》
10 . (宋欧阳修
1 . 唐·李商隐
2 . 春到人间人似玉，灯烧月下月如银。
3 . 少小离家老大回，乡音无改鬓毛衰。儿童相见不相识，笑问客从何处来?——贺知章《回乡偶书》
4 . 齐唱宪王春乐府，金梁桥外月如霜。
5 . 缛彩遥分地，繁光远缀天。
6 . 灯树千光照。明月逐人来。
7 . 月到柳梢头，人约黄昏后。
8 . 中山孺子倚新妆，郑女燕姬独擅场。
9 . 举头望明月，低头思故乡。
10 . 何处积乡愁，天涯聚乱流。——张乔《江上送友人南游》
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